油墨的专色调配
油墨的调配是指把一种或多种油墨调和在一起，并加入一定的辅肋材料，使之适应印刷需要的全部过程。油墨的调配主要包括两个方面：一方面指对油墨的颜色调配，另一方面是指对油墨印刷适性的调配。
衡量印刷品质量的一条重要标准是：色彩必须符合原稿的要求。对于任何一张彩色原稿所反应出的数不清的颜色，在调配油墨时应先鉴别和认识。这就需要从颜色的性质上来研究，如前所述，颜色有三个特性，即色相、亮度、饱和度，称为颜色的三属性。任何一种油墨颜色的鉴别，都可按照颜色的三属性加以区别，所以，油墨颜色三属性的理论是正确认识和区别各种油墨颜色的重要依据，可供调配油墨时对综合色进行正确分析。
（一）油墨调配的基本知识
油墨调配是一项很细致的技术工作，要在有专用的房间进行，主要是把握好色相以及防止砂尘落入油墨中。
调配油墨的器材与参照物
（1）调墨工作台：坚硬光滑表面的桌子(或石板)即可当作工作台。
（2）调墨刀：二把调墨刀(最好是一宽一窄)可以调匀。
（3）台秤、刮刀、刮样纸张、装墨盘盒。
（4）配方记录每次应该记下各组分及多种添加物的比例
（5）色表(谱)
除了配方外，墨样及打出的样张均应该保存下来。
室内四周应保持整洁，墙壁不能有面积较大的其它鲜明的色彩。因为环境色对正确辨色产生很大的影响。这种现象称为色错觉，同是一种灰色的色块，在绿色的环境里偏红，而在红色的环境里却偏青。同一块颜色，周围都是深色，它就显得偏淡。周围都是淡色，它就显得偏深。因此调配油墨时，无论是观看原稿的色样，还是调墨后的墨样，都必须避免环境色的影响。
（二）调配专色油墨的方法
对于连续调原稿的复制，必须用网点组合的方法得到。而对于实地原稿，如果用四色网点组合的方法，复制难度极大，复制效果不好，色彩模糊不实，色相也容易产生偏差，这时就需要按照原稿调配出多种专色来配合印刷。
1、深色油墨的调配
仅用三原色或间色原墨，不加任何冲淡剂来进行油墨调配，统称为深色油墨的调配。深色油墨的调配有以下几个步骤：
（1）根据色料减色法成色规律，将原稿色样与色谱对照，分析确定色样中三原色含量的比例关系，排出主色、辅助色顺序。
（2）选用同型号的三原色油墨备用，精细产品可选用亮光快干油墨，一般产品可选用树脂型油墨。
（3）确定调配数量后，然后按调配比例，依次从大到小的顺序加放油墨。先秤取含量最多的主要原色，再秤取含量较少的辅助色，然后分几次将辅助色油墨加入主色油墨中，并调合均匀。
（4）利用三原色以不同比例混合调配的茶色、假金、赤紫，古铜，橄榄绿等一系列深淡不等的色相，在调配过程中必须注意色相准确，另外，要掌握好燥油的加放量以及根据不同的色相采用不同的燥油。
| 表2-2三原色油墨颜色变化规律表 | |||
|---|---|---|---|
| 原 色 | 配 比 | 附加色 | 调配色相 |
| 三原色 | 等量 | 黑色（近似） | |
| 三原色 | 等量 | 不同比例 | 白墨不同阶调浅灰色调 |
| 三原色 | 不同比例 | 各种不同色相的复色 | |
| 两原色 | 等量 | 标准间色 | |
| 两原色 | 黑色油墨 | 各种不同色相的间色 | |
| 任何颜色 | 黑色油墨 | 颜色色相相对变为深暗 | |
| 任何颜色 | 白色油墨 | 颜色饱和度相对降低 | |
| 表2-3间色油墨调配表 | ||||
|---|---|---|---|---|
| 原 色 | 混合比例 | 间色色相 | ||
| 中黄 | 桃红 | 天蓝 | ||
| 50 | 50 | 0 | 1:01:00 | 大红 |
| 75 | 25 | 0 | 3:01:00 | 深黄 |
| 25 | 75 | 0 | 1:03:00 | 金红 |
| 50 | 0 | 50 | 1:00:01 | 绿 |
| 75 | 0 | 25 | 3:00:01 | 翠绿 |
| 80 | 0 | 20 | 4:00:01 | 苹果绿 |
| 0 | 50 | 50 | 0:01:01 | 蓝紫 |
| 25 | 0 | 75 | 1:00:03 | 墨绿 |
| 0 | 75 | 25 | 0:03:01 | 青莲 |
| 0 | 25 | 75 | 0:01:03 | 深蓝紫 |
| 表2-4复色油墨调配表 | ||||
|---|---|---|---|---|
| 原 色 | 混合比例 | 间色色相 | ||
| 中黄 | 桃红 | 天蓝 | ||
| 25 | 50 | 25 | 1:02:01 | 综红 |
| 25 | 100 | 25 | 1:04:01 | 红综 |
| 25 | 25 | 50 | 1:01:02 | 橄榄 |
| 25 | 25 | 100 | 1:01:04 | 暗墨绿 |
| 33 | 33 | 33 | 1:01:01 | 黑色 |
| 表2-5常用油墨的色相及色偏 | |
|---|---|
| 名称 | 色相与色偏 |
| 金红 | 红色偏黄 |
| 大红 | 鲜红、略带黄味 |
| 深红 | 暗红、略带紫 |
| 桃红 | 品红色、稍偏红 |
| 深黄 | 黄色偏红 |
| 中黄 | 黄色略带红味 |
| 淡黄 | 嫩黄色 |
| 深蓝 | 暗蓝色、灰暗 |
| 中蓝 | 蓝色略暗 |
| 孔雀 | 蓝青色、略带绿味 |
| 天蓝 | 青色、略带蓝 |
| 射光 | 蓝暗蓝偏紫、反射红光 |
2、浅色油墨的调配
凡是以冲淡剂或白油墨为主，深色墨为辅，进行油墨调配统称为浅色油墨调配。调配时，在适量的冲淡剂中逐渐加入所需色相的深色油墨调配均匀，直到符合色样要求为止。
冲淡剂的种类有：白油、维力油、撤淡剂、亮光浆、白油墨等，在调配浅色油墨时，常用三种不同的调配方法：
第一种：以维力油、白油、撤淡剂等为主的冲淡调配法。这种方法调配的淡色墨，具有一定的透明度，不具遮盖力，但墨色不鲜明，很适合油墨的重叠套印，起弥补主色调不足的作用，一般用于胶印过程中的淡红、淡蓝、淡灰墨等，来补充品红版、蓝版、黑版的色调气氛和层次。
第二种：以白油墨为主的消色调配法。这种方法调配的淡色油墨，色调发粉、墨色较鲜、但具有很强的遮盖力，由于颜料的质地重，印刷时易堆版、堆橡皮布、耐光性差、适用于印实地。带碱性的氧化锌白墨最好不用。
第三种：以白油、维力油等，加白油墨混合的调配法。这种方法中白油墨起到提色的作用，调配的淡色油墨根据白墨的用量不等而具有不同的遮盖力和透明度。
用不同的方法调配的油墨色相一方面取决于掺入油墨的色相，另一方面与冲淡方式有关。例如：
浅红以维力油、撤淡剂等为主，略加桃红或桔红等。
粉红以白油墨为主，略加桃红或桔红。
浅蓝以维力油等为主，略加孔雀兰。
湖蓝以白油墨为主，略加孔雀兰。
以上四种虽以等量相同深色墨调配的浅红和浅蓝、粉红和湖兰，但其色相则不一样。浅红、浅蓝无光泽、色彩暗淡；粉红、湖蓝则颜色明快、漂亮较鲜艳。
